藏品传承脉络

九牧林氏家族 → 北宋任伯雨 → 北宋徽宗内府 → 宋末元初周密鉴藏 → 元代元文宗内府 → 元代大学者袁士元 → 明朝内府收藏 → 明代沐英家族 → 沈周 → 李东阳 → 文徵明 → 詹景凤 → 倪元璐 → 孙承泽 → 清代康熙内府 → 清代雍正内府 → 清代乾隆内府 → 阮元 → 黄士陵 → 张大千 → 法国威尔顿斯坦家族 → 90年代日本藏家

作者与作品信息

作者：李白
年代：唐
材质：绢
形制：卷轴

题识

冠绝古今——乾隆（广运之宝）
豪纵飘逸——赵佶御题（御书）
李白此卷字画飘逸，气势雄浑，平澹天成，虚婉灵动，骨韵无擅墨法先动。——周密（密）
精神外拓，遒逸飞动。——祝允明恭跋（祝允明印）
典雅古朴，笔画神逸，不失唐法规矩。——文徵明（文徵明印）
李白人称诗仙，为人豁达，爽朗大气，乐于交友，爱好饮酒，化诗名利淡中八德，善楷行草观此帖如获宝也。——王鉴（王鉴之印）

钤印：李白

鉴藏印

密——周密（1232—1298年或1308年，字公谨，号草窗、霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，吴兴人，宋末元初著名词人、文学家、书画鉴赏家）
中岳山人——詹景凤（明朝，1532-1602，徽州休宁流塘人）
孙氏万卷楼印——孙承泽（1592—1676，字耳北，一作耳伯，号北海、退谷，山东益都人，明崇祯进士，入清官至吏部左侍郎）
德翁——任伯雨（约1047—1119，北宋著名谏官）
工睐——黄士陵（字牧甫，号倦叟，篆刻“黟山派”开宗大师，晚清书画篆刻家）
願学未能——文徵明（1470—1559，名壁，字徵明，号衡山居士，明代画家、书法家、文学家、诗人）
城南书舍——元朝大学者袁士元（1306年，字彦章，号菊村老人，元代著名诗人、学者）
公堇父——周密
沐璞廷章——明代沐氏家族
林氏珍玩——九牧林氏
云易子
欢喜园——乾隆
观天地生物气象——乾隆
乾隆御赏之宝——乾隆
七十一峰深处——李东阳
家住扬州文选楼随曹憲故里——阮元
德日新——乾隆
乾隆御览之宝——乾隆
静中观造化——乾隆
万有同春——乾隆
自强不息——乾隆
奉敕编定内府书画——乾隆
寿——乾隆
生秋庭——乾隆
几席有馀香——乾隆
大明皇帝之宝——明朝
清心抒妙理——乾隆
摛藻为春——乾隆
所宝惟贤——乾隆
松竹一庭道心——乾隆
烟云舒卷——乾隆
所宝惟贤——乾隆
赐本——乾隆
乾清宫宝——乾隆
天在为师——乾隆
写心——乾隆
入烟秋光尽是诗——乾隆
圭璋文府——乾隆
赐本——乾隆
养心殿鉴藏宝——乾隆
天恩八旬——乾隆
如是观——乾隆
秘殿珠林——乾隆
懋勤殿鉴定章——乾隆
徵愧斋
秘殿新编——乾隆
万国农桑寤寐中——乾隆
天历之宝——元文宗
根柢一诚——乾隆
吟咏春风里——乾隆
德日新——乾隆
御书房鉴藏宝——乾隆
有孚惠也——乾隆
十全老人——乾隆
鑑古——乾隆
学镜千古——乾隆
画禅风——乾隆
三希堂精鉴玺——乾隆
宜子孙——乾隆
皇帝之宝——乾隆
宸翰——乾隆
奉三无私——乾隆
研露——乾隆
含豪邈然——乾隆
古希天子——乾隆
乐寿堂鉴藏宝——乾隆
古希天子——乾隆
云霞思——乾隆
内府珍藏——乾隆
雍正御览之宝——雍正
见天心——乾隆
乐万民之所乐——乾隆
观书为乐——乾隆
漱芳斋——乾隆
乾——乾隆
孔颜乐处谁寻得——乾隆
垂露——乾隆
一瓯香乳听调琴——乾隆
淳化轩——乾隆
忘机心宇旷——乾隆
石渠宝笈——乾隆
敬天勤民之宝——康熙
契理亦忘言——乾隆
乾隆宸翰——乾隆
石渠宝笈所藏——乾隆
臣元封二敕審释内府金石文字——阮元
十全老人之宝——乾隆
石渠定鉴——乾隆
宝笈重编——乾隆
珠林复位——乾隆
石渠继鉴——乾隆
北海孙氏珍藏书画印——孙承泽
黔宁王世家——明代沐英家族
公馀清玩——黔宁王沐昂
宝之
李白
齐周氏——周密
大学士章——明朝内阁大学士章
嘉遁贞吉——沈周
周公堇父——周密
东易
天隐
肖形印
太史氏——倪元璐
北平孙氏碍山斋图书——孙承泽
落纸云烟——乾隆
东西南北之人——张大千
翰林编修——乾隆
无义

释文

《长干行·其一》

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

——李太白并書

藏品描述

《长干行·其一》书法卷轴，绢本墨笔，草书一首五言诗，款署：李太白并书。全文共计160个字，其书法藏劲雄浑，豪放飘逸，参差起伏，气韵天成。开篇标题“长干行”工整凝练，正文流畅、婉转游走，张弛有力，承运笔锋。整体阅览，字体参差跃动，波澜层叠又浑然一体。字如其人，以笔墨察其形貌，以书法窥其胸怀，透过此帖笔势仿佛可见一姿态翩翩，凌然挥墨的仙人。帖前引言则有乾隆皇帝御题“冠绝古今”四个大字来褒扬此帖，帖尾更有宋徽宗御题“豪纵飘逸”精准诠释了此帖的书法特征。尾端另有周密、祝允明、文徵明、王鉴的题签和跋文。帖上汇集了古往今来从皇家帝王到世家文豪的鉴赏印章，共计109枚，其中乾隆皇帝所盖达70多枚，此《长干行·其一》书法卷轴流传有序，历历可考，世所罕见。

创作背景

《长干行·其一》是唐代诗人李白的组诗作品《长干行二首》中的一首。为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725）秋末之后不久，约在开元十四年（726）。长干，是地名，在今南京市秦淮区中华门外秦淮河南。

此诗以商妇的爱情故事为主线，通过细腻的描绘和真挚的情感，展现了女子对远在他乡经商的丈夫的深深思念。整首诗情感动人，具有浓厚的叙事色彩。长干里青梅竹马的纯真爱情，在商人远行后化作八月蝴蝶般的相思。李白以瞿塘险滩与门前青苔，刻画出商妇“相迎不道远，直至长风沙”的炽烈深情。

古往今来，李白以诗闻名天下，但其书法作品却流传甚少，而此帖的出现，让千年前的离别与守望穿透时光弥补历史的遗憾。

作者简介

李白（701—762）

字太白，一字长庚，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃天水附近），出生于碎叶（今吉尔吉斯斯坦托克马克）。玄宗天宝元年（742年）因荐召翰林供奉，遭谗出京。游历江湖，纵情诗酒。

李白是唐代的伟大诗人，亦擅书，他的诗创造性地运用了一系列浪漫主义手法，使内容和形式达到了完美的统一，被世人称为“诗仙”。诗文收入《李太白集》。

跋者简介（部分代表）

乾隆皇帝，清高宗爱新觉罗·弘历（1711—1799年），清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人。年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”。在位六十年，禅位后训政三年，实际行使最高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上实际执掌国家最高权力最久的皇帝，也是最长寿的皇帝。其在位期间正是清代社会发展的太平盛世，再加上乾隆皇帝对各类艺术的酷爱，推动了当时工艺的发展，工艺技巧达到了前所未有的高度，不仅如此，乾隆本人精通古物鉴赏，喜好收藏，对文化传承有重要意义。

宋徽宗，赵佶（1082—1135年），北宋皇帝、书画家。在位时广收历代文物、书画，极一时之盛。亲自主持翰林图画院，发展了宫廷绘画。广集画家，创造了宣和画院，培养王希孟等一批杰出画家，并组织编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和博古图》是美术史研究中的珍贵史籍。能书善画，自创书法“瘦金体”。其绘画造诣也高，代表作有《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》《红蓼白鹅图》《池塘秋晚图》等。

周密（1232—1298年），字公谨，号草窗，又号霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人。祖籍历城（今山东济南）人，居钱塘（今浙江杭州）。宋末元初词人、文学家、书画鉴赏家。家藏法帖、名画颇多，精鉴赏，善为梅竹兰石。擅长诗词，作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。与吴文英（号梦窗）齐名，时人称“二窗”。亦能诗，擅书画。著述繁富，留传诗词有《草窗旧事》《萍洲渔笛谱》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等；编有《绝妙好词笺》，收录词家一百多人；笔记体史学著作有《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》等。

祝允明（1461—1527年），字希哲，因长相奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号“枝山”，世人称“祝京兆”，长洲（今江苏省苏州市）人。明代著名书法家。擅诗文，尤工书法，名动海内。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧（阳询）、虞（世南）而直追“二王”；草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂漫。代表作有《太湖诗卷》《箜篌引》《赤壁赋》等。所书“六体书诗赋卷”“草书杜甫诗卷”“古诗十九首”“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等皆为传世墨宝。

文徵明（1470年－1559年），原名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山居士，世称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。明代杰出的画家、书法家、文学家、诗人，吴门画派代表人物之一，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”，又与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。其艺术成就全面，尤以山水画和小楷书法著称，风格清雅工致，影响深远。文徵明早年屡试不第，嘉靖二年（1523年）以贡生入京，授翰林院待诏，参与《武宗实录》纂修，四年后辞官归里，专事书画创作三十余年。其作品传世极丰，涵盖诗文、书画、题跋、法帖等，代表作有《真赏斋图》《古木寒泉图》《前后赤壁赋》小楷等。其子文彭、文嘉承其家学，尤以文彭开创吴门印派，影响后世篆刻艺术

王鉴（1598—1677年），字元照，又字圆照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人，明刑部尚书王世贞之孙。“清初六家”或“四王吴恽”之一，中国明末清初画家。擅画山水，继承董源、巨然和“元四家”传统。早年多学黄公望，风格与王时敏相近；中晚年吸收巨然、王蒙画法，善用中锋尖笔，墨色浓润，皴法细密。所作青绿山水，烘染得法，富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化，但同样以仿古功力受人称道。王翚、吴历成名前曾得其指授。其有《染香庵集》《染香庵画跋》等传世。

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